Etiket: korku

Geçenlerde bir grup film hayranına bir soru sordum: Sevdiğiniz ama bir daha asla izlemek istemediğiniz film hangisi?

Yanıtlar ve bunların ardındaki nedenler pek de şaşırtıcı değildi. Bir Rüya İçin Ağıt, Gel ve gör, yaz ortası: İnsan zulmünün ve acısının uç noktalarını araştıran, sizi gergin, kafa karıştırıcı, gergin ve bitkin bırakan güçlü hikayeler. Ve en önemlisi, herhangi bir özel geri dönüş isteği olmadan.

ile Sert gerçeklerYığın için başka bir adresimiz olabilir. Konu göz önüne alındığında bu şaşırtıcı bir ekleme; yazar-yönetmen Mike Leigh’in son çalışmasında savaş suçları, havaya uçmuş cesetler ya da dikilmiş ayı cesetleri yok. Bunun yerine, dağınık bir yaşamın izlenimci bir portresi, Londra’da yavaş yavaş çürüyen siyah bir ailenin çeşitli üyelerinin bakış açısından yapılmış bir trajikomedi.

Evde oturan yetişkin oğul Moses (Twain Barrett), gizli hayatı nadiren açığa çıkıp bastırılmış duyguları (uçaklar, pilotlar ve uçan her şeyle meşgul olma) ve bastırılmış öfkeyi (orta parmak) göstermeye başlar. kapalı bir kapıyı işaret eder).

Üzgün ​​bakışlı profesyonel bir sürücü olan Peder Kirtley (David Weber), gerçek çocuğundan çok vekil oğluyla konuşarak vakit geçiriyor. Sosyal ama üzgün bir teyze var. Kabarcık kuzeni tesadüfen işe koyulur; Ve ana karakterimiz anne Pansy (Marianne Jean-Baptiste).

İzle | Zor gerçekler fragmanı:

Pansy, yalnızca güçlendirebileceği bir acı kalesinde sıkışıp kalmıştır. O mızmız bir mızmız, kıdemli perakende çalışanlarını yeni işe alınanların omuzlarına dokunup “Endişelenme, bunu kabul edeceğim” demeye teşvik eden, güvenilir, sert bir müşteri.

Zor kişilikleri inceleyin

Pansy hiçbir zaman etkinliklere davet edilmediğinden yakınıyor ve gitmesi istendiğinde de şikayet ediyor. Evinin ve vücudunun her santimini öfkeyle fırçalıyor ve temizliyor, ardından sayısız sağlık sorununun neden olduğu yorgunluk nedeniyle bütün gün uyuyor.

Uyandığında, köşeye sıkıştırılmış bir hayvan gibi taşlaşmış ve dehşete kapılmış halde, korkunç bir dehşet içinde çığlık atıyor; ancak neden saldırgan bej banliyö evinde sıkışıp kaldığını hissettiği hemen belli değil. Filmin kibri ancak arka bahçesinde benzer şekilde sıkışıp kalmış bir hayvana, isteyerek düştüğü tuzaktan çıkış yolu arayan korkmuş bir tilkiye çığlık attığında şekillenmeye başlıyor. Her iki durumda da Pansy’nin kocasına sırtlarını dönerler.

Bir kişilik araştırması olarak Sert gerçekler Acı verici derecede iyi. Bu, BPD’nin şimdiye kadar beyazperdeye gösterilen en doğru tasviri olabilir ve bu durumu tasvir etmesiyle ünlü olabilir. Yaşlılara uygun bir ülke yok Psikopatiyi temsil etmek. Gerçekte, Sert gerçekler Mantıksız terk edilme korkusu duygusal patlamalara yol açan ve kısayol olarak kullanabilecek insan tipi üzerinde sürekli ve keskin bir şekilde kafa yorar. Uzun mesajlar veya rahatsız edici sohbetler yerine endişeli akrabalar şunu sorabilir: “Sadece meraktan soruyorum, gördün mü?” Sert gerçekler?”

Hikaye açısından seyrek görünüyorsa, öyle olduğundandır. Pansy ve kız kardeşinin aksine annelerinin mezarını ziyaret etmeyi planlıyorlar ve yeniden planlıyorlar. Sert gerçekler Bir senaryo elde etmek zor. Bunun yerine, Jean-Baptiste’in performansının gücüne ve kendisinin ve onu çevreleyen oyuncu kadrosunun temsil ettiği arka planların özgünlüğüne dayanıyor.

Kendi yarattığı bir aile kabusunun içinde hapsolmuş bir kadın olarak ilki, amansızca ilgi çekicidir. Jean-Baptiste, Pansy’yi hayata döndürmek için çok çalışıyor; O sadece huysuz biri değil, aynı zamanda kendi kalıplarına o kadar hapsolmuş ki, onları yok etmelerini izlese bile onları geri alamıyor.

Jean-Baptiste’in ifadelerinin en küçük yönleri üzerindeki neredeyse tam kontrolü sayesinde, onun kendi güdüleri karşısında dehşete düştüğünü ve kafasının karıştığını görüyoruz. Pansy ailesine sert bir dille zarar verecek ve ardından o kadar sessizce telaşlı ve dehşete düşmüş görünecek ki, onun beden dışı bir deneyimden yeni dönüp dönmediğini merak edeceksiniz.

Weber bu konuda da mükemmel, ancak Casey Affleck’ten sonra değil Manchester’dan deniz yoluyla Bir aktör bira içmeyi o kadar yürek parçalayıcı yaptı ki. Ancak tüm acıyı bir arada tutan şey Lee’nin Pansy’ye odaklanmasıdır.

Bu anlaşmada titizlikle adil davranıyor. Lee, Pansy’yi paçavra bırakmamak ya da ona karşı suçlamalarda bulunmamak için elinden geleni yapıyor. Dürüst ama beceriksiz gibi bir şey doğrudan Dolores Claiborne Onun tematik açıklaması, ezilen üç kadından hangisinin hayattaki kaderleriyle doğru şekilde ilgilendiğini seçmeye dayanıyordu. Bu kitapta gevşek dudaklı Vera Donovan şu dersi veriyor: “Bazen bir kadının tutunması gereken tek şey sürtük olmaktır.”

Bu tam olarak Pansy’nin tutunduğu şey. Ancak Sert gerçekler Bunu yaparken haklı mı haksız mı olduğu söylenmiyor. Film, onun sırf korkudan kabul ettiği boğucu anne rolünü üstlenmek için neden bu tutumu kullandığını ve bunun (mecazi olarak) etrafındakileri ve (gerçek anlamda) kendisini nasıl öldürdüğünü gösteriyor.

Sert gerçekler, değil mi?

Evrensel gerçekler

Pansy’nin diğer geçmişi (açıkçası siyahi biri olarak) hemen hemen her oyuncu tarafından paylaşılıyor; Leigh’in kendi geçmişi göz önüne alındığında bu tuhaf görünebilir. Ancak diğer filmleri gibi Lee de (kendisi beyaz) filmin diyaloglarını ve ayrıntılarını aktörlerin önderlik ettiği atölye çalışmalarından oluşturdu. Burada kültürel meşruiyet, tahsis iddialarını saptırmak gibi ek bir amaca hizmet eder. O seviyor DalgalarFilm siyahı mükemmelliği Beyaz yazar ve yönetmen Trey Edward Shults’un yönettiği, Sert gerçeklerÖrtülü savunma, siyah aktörlerin ayrıntıların işlenmesinde doğrudan parmağı olduğu yönünde.

İngiliz The Times gazetesinin yakın zamanda verdiği bir röportajda Lee’ye açıkladığı gibi şikayetler vardı: Kendisine ait olmayan bir hikayeyi bana anlatması ırkçılık mıdır? Eğer bu dünyaya bu kadar çok şey katan oyuncular onlarsa, yazarlık kredisi almaları gerekmez mi?

İlkine yanıt olarak bana suçlamanın saldırgan ve ırkçı olduğunu söyledi. Onun argümanı suratına uçuyor gibi görünüyor Anna Karenina İlke: Lee’ye göre tüm mutlu ailelerin aynı olması yerine, tüm mutsuz aileler evrensel olarak tanınabilir bir özü paylaşır.

Lee insanlıkla ilgili sadece bir kesitten ziyade gerçek bir şeyi yakaladı. Bakım seti Umutsuz yaşamak-Desperate Life, Todd Solondz’un sahneleri arasına kesilip yapıştırılabilirdi mutluluk (Üstüne biraz diş emici koyun).

Çünkü Sert gerçekler Tüm güzel detaylarımıza rağmen menekşeyi hepimiz biliyoruz sanıyoruz. Ve derinin altında acı korkuları aynıdır. Bu tür bir “Rengi görmüyorum” zihniyeti yorucu olurdu. Sert gerçekler Bir konuda haklı değiliz: Hepimiz aynı şekilde çaresiziz.

Kredi tartışmasına gelince, bu kısmen sadece bir yanılsamadır. Bu filmin gücünün büyük bir kısmı oyuncuların sunduğu diyaloglarda yatıyor ve bunun için bu oyunculara teşekkür etmek gerekiyor. Ancak genel hikayeyi diyalog ve sahne detaylarından ayrı yazmak o zamanlar bile Hollywood’un ayrılmaz bir parçasıydı. cesur En İyi Hikaye dalında Oscar’ı kazandı ancak 1956’da iptal edildi.

Trajikomedinin “komedi” kısmını burada tespit etmek neredeyse imkansız olmasına rağmen, konsept de aynı derecede parlak bir şekilde parlıyor. Bunun yerine, filmin duygusal fedakarlığa ilişkin yorumu esasen bir korku filmine ya da ilaca daha yakın bir şeye varıyor. Ve yine, “acı gerçek” (anladın mı?) kendini korumanın çok büyük bir maliyeti olabileceğidir.

Ölümsüz Buckley reklamlarından alıntı yapacak olursak, tadı berbat… ve işe yarıyor.