Etiket: değişen

Andrea Werhun’un etkisinin beyaz perdede görülmesi için fazla beklemesi gerekmedi.

Çünkü Toronto’da yaşayan sanatçı ve eski seks işçisi, filmin yalnızca açılış sahnelerini izledi. AnuraÇok tanıdık ama aynı zamanda çığır açıcı bir şey gördü. En İyi Film dalında Akademi Ödülü’nün ön sıralarında yer alan ana karakterini tanıtırken – egzotik bir dansçı ve seks işçisi olan Anora, bir müşteri tarafından cehennemden eşit oranda heyecan verici ve dehşet verici bir yolculuğa götürülmek üzere – önce daha sessiz bir an yaşıyoruz. .

Anora, çalıştığı striptiz kulübünün dinlenme odasında plastik bir kaptan paketlenmiş öğle yemeği yerken gösteriliyor. Bu görünüşte gündelik bir aktivite ve Werhun’un yönetmen Sean Baker’ı danışman olarak işe aldığında özellikle filmin gerçeğe nasıl dayandırılacağı konusunda tavsiyelerde bulunmasını önerdi.

Bu aynı zamanda bir ofis çalışanı gibi farklı türde bir karakterden görmeyi bekleyebileceğimiz bir an; belki de Anora’nın iş kolundaki birinden değil.

Ama Werhun farklı bir şey biliyordu.

İzle | Andrea Werhun hikayenin oluşturulmasına yardımcı oluyor Anura:

‘Bu iş’: Eski seks işçisi Anora ve güvenlik hakkında konuşuyor

Anora yönetmeni Sean Baker, filmini daha incelikli hale getirmek istediğinde Toronto’dan Andrea Werhun’a ulaştı. Werhun eski bir seks işçisi ve Modern Fahişe kitabının yazarıdır. Anora’ya katkıda bulunmak ve kişisel deneyimlerini CBC’den Ellie Glassner ile konuştu.

“Bunu beyazperdede gördüğümde ‘Evet evet çünkü bu gerçek’ dedim” dedi. “Ve bu dışarıdan biri olarak ya da striptiz kulübünün soyunma odasında hiç vakit geçirmemiş biri olarak fark edebileceğiniz, düşünebileceğiniz veya düşünebileceğiniz bir şey değil.”

Her ne kadar bu eylem yüzeysel olarak küçük görünse de, Weerhun ve seks işçiliği konusunda çalışma veya okuma deneyimi olan diğerlerine göre çok daha fazlasını temsil ediyordu. Çünkü Werhun, filmlerde göründükleri sürece seks işçiliği ve seks işçilerinin büyük ölçüde ya utanılması gereken suçlular ya da kurtarılması gereken mağdurlar olarak tasvir edildiğini söyledi.

Bu tür bir algının gerçek hayatta yansımaları olduğunu söylüyor.

“Bizler kurbanız. Kötüydük, öldük ve altın kalplerimiz var” dedi. “Bunlar insanlığımızı düzleştiren ve insan olarak kim olduğumuzun nüansını ve karmaşıklığını ortadan kaldıran sığ görüntüler.”

Kalp kırıklığı, onarım veya trajedi

Toronto Metropolitan Üniversitesi’nde yardımcı doçent ve kitabın yazarı Lauren Kirshner, seks işçilerinin medyada kullanılmasının genel olarak yeni bir şey olmadığını söylüyor. Popüler kültürde seks işçiliği, Bunun Akademi Ödülleri’nde En İyi Kadın Oyuncu kazanan kadın kişiler tarafından canlandırılan en yaygın iş olduğunu belirtti. Kendisi gibi ikonik Hollywood klasiklerinde görülmüştür. Butterfield 8, Yaşamak istiyorum! Ve Madelon’un günahışarkıcı ve öğretmenin bir sonraki en yaygın mesleklerinden önce. Bu gelenek, ödülü 1929’da üç filmdeki çalışmasıyla alan ilk kazanan Janet Gaynor’un zamanına kadar uzanıyor. Bu filmlerden ikisinde, Sokak meleği Ve Yedinci cennetBir seks işçisi rolünü oynadı.

Bu rollerin çoğunun aynı zamanda “aşk ve ima edilen evlilik, kalp kırıklığı ve uzlaşma… veya trajedi, cinayet, intihar veya kaza” ile sonuçlanan paylaşılan hikayeleri de içerdiğini söyledi. Aksi takdirde, uzun süredir devam eden dizide olduğu gibi, genellikle gerçek kahramanı cezbetmek veya basitçe tanıtmak için kullanılan destekleyici karakterlerdir. Ev MDKuralları çiğneyen doktorun kariyeri boyunca karakterini geliştirmek için seks işçilerini ziyaret ettiği görüldü.

AnuraKirchner, bunun Oscar ödüllü film gibi diğer filmlerle birlikte son birkaç yılda gördüğümüz değişimin bir parçası olduğunu söyledi. Kötü şeyler Ve Kanada filmi Parasını ödeWerhun’un başrol oynadığı bir film. Anura – kendisine ilk kez onu içinde bulunduğu koşullardan kurtarma şansı teklif edildiğinde yıldızını takip eden ve dünyasının gerçeklerine geri dönen – onu asla destek olarak kullanmayan, asla bakış açısından vazgeçmeyen.

Kirshner, “Seks işçisi karakteri dinamik bir karakter haline geldi. Dolayısıyla onu giderek daha fazla görüyoruz. O sahnenin merkezinde, ana karakter.” dedi. “Ve bence seks işçisinin nihayet ana karakter olması, bir aksesuar değil, seksi ya da tehlikeli bir şeymiş gibi davranmaması, popüler kültürün ne kadar ilerlediğinin bir işareti.”

Bu dönüşümün başlangıcının belki de en meşhur şekilde görülebileceğini söyledi… Güzel kadınJulia Roberts’ın yönettiği film, sonunda zengin bir avukat tarafından ortadan kaldırılan bir seks işçisini konu alıyor.

Kirshner, bu filmin ve buna benzer diğerlerinin manevi öncülü gibi olduğunu söyledi Klüt Başrollerini Jane Fonda’nın paylaştığı bu filmler, aslında pek çok açıdan dönüm noktası niteliğindeki anlardı: seks işçilerini son derece sevimli, dinamik, iç dünyaları ve arka planları olan kişiler olarak tasvir eden filmler.

Ancak bu filmler aynı zamanda mutlu sonun kendilerine dayatılan yaşam tarzından bir kaçış olduğu fikrini de güçlendirdi. Kirshner, bunun, bu karakterlerin ve onlar gibi gerçek insanların çok az güce sahip olduğu veya hiç olmadığı izlenimini verdiğini söylüyor.

Kirchner, “Kadınların verdiği kararlarla ilgili hala çok sayıda ahlaki yargı var. Hiçbir seks işçisinin seks işçiliğinde çalışmayı gerçekten seçemeyeceğine dair birçok varsayım var” dedi.

“Yani tüm işçiler kısıtlamalar dahilinde çalışmayı seçiyor ve seks işçilerinin de durumu farklı değil, tek fark yaptıkları işin suç sayılması.”

Ücretli gerçekler

Bu filmlerdeki gibi AnuraBunun, seks işçilerinin gerçekte neyden kaçmak isteyebilecekleri konusunda önemli bir ayrım yaptığını söyledi. Bu filmde Anora, doğası gereği utanç verici bir meslekten uzaklaştırılmak yerine, tüm işçilerin hayatta kalma mücadelesi verdiği işgücünün dışına çıkarılmak istiyor.

Toronto Seks İşçileri İstihdam Projesi genel müdürü Chandra Ewing, bu tasvirin gerçek hayatta seks işçilerinin daha geniş algılanması açısından özellikle önemli olduğunu söyledi. Kanada’da cinsel hizmet satmak yasa dışı olmasa da, cinsel hizmet satın almak yasa dışıdır. Ewing, bu ayrımın fuhuşu azaltırken seks işçilerini korumayı amaçladığını ancak bunun gri bir alan yarattığını söyledi.

Seks işçiliğinin meşru bir iş olarak bir miktar korunması ve bunu daha gizli hale getiren mevzuat nedeniyle, seks işçilerinin sıklıkla sürekli olarak “dışarı çıkarılma” korkusu içinde olduklarını söyledi. Bu durum, onları önyargılar nedeniyle mesleklerinin “kendilerine karşı bir silah haline getirilmesi” riskine maruz bırakabilir ve potansiyel olarak çocuklarının velayetini, konut veya ikamet statülerini kaybetmeleri ve ülkeden sınır dışı edilmeleri ile sonuçlanabilir.

“Dolayısıyla bu, seks işçilerinin yaptığı üstü kapalı bir seçim gibi bile görünmüyor. Bu, onların kendi hayatlarında hiçbir hakka, hiçbir yetkiye ve bağımsızlığa sahip olmadığı çok gerçek bir gerçektir” diye ekledi. “Bu nedenle seks işçilerinin kenarda kalması talihsiz bir durum.”

Sinemanın seks işçilerini daha dolgun karakterler olarak tasvir etmesinin önemli olduğunu, çünkü bunun onları insanileştirdiğini ve onları damgalama fikrini ortadan kaldırabileceğini söyledi. Ancak bunun, seks işçilerinin karşı karşıya olduğu endişe verici gerçekliğin gerçekçi bir tasviriyle birlikte yapılması gerektiğini söyledi.

Werhun’a göre bu, yalnızca sektörde ilk elden deneyime sahip kişilerin kendi hikayelerini anlatmalarını sağlayarak veya en azından kendilerine anlatılma şeklini etkilemelerini sağlayarak yapılabilir.

“Çünkü aksi halde onlar siviller – biz seks işçiliği yapmayan insanlara bu adı veriyoruz – bize hikayeler anlatıyorlar” dedi. “Ve bu asla yeterince iyi olmayacak.”