Müzikalde tek bir kişi var gibi görünüyor Emilia Perez Kim bilir ne kadar tutarsız bir film yapıyorlar.
Burada Rita Moro Castro’yu canlandıran Zoe Saldaña olamaz: Meksika’nın yozlaşmış adalet sistemini eleştirmeye başlayan ve sonunda kırmızı kadife pantolonlu bir adamın yüzünü bulanıklaştıran hoşnutsuz bir savunma avukatı.
Bu, Selena Gomez’in, sosyal medya takıntısı hakkında hiçbir zaman açıklanmayan veya araştırılmayan bir alt senaryoda aile içi sıkıntı ile cep telefonu kamerasına şarkı söylemek arasında gidip gelen, kötü şöhretli bir uyuşturucu satıcısının platin saçlı alt senaryosu Jessica olmayacak.
Ve bunlar her yere dağılmış farklı parçalar değil. Zaman zaman ciddileşiyorlar ve Meksika topraklarını kirleten, ülkenin hiç bitmeyen uyuşturucu savaşlarının masum kurbanları olan kimliği belirsiz insan kalıntıları yığınları üzerine yürek burkan ağıtlar yakıyorlar. Bazen de ameliyathanelerde yüzlerinde şapşal, endişe verici gülümsemelerle dans edip şu sloganları atıyorlar: “Penisten vajinaya, ya da vajinadan penise: ne olacak?”
Bunun yerine, az ya da çok tutarlılık armağanı verilen karakter, aynı zamanda en belirgin değişime uğrayan karakterdir: Emilia’nın kendisi. Carla Sofia Gascón’un canlandırdığı Emilia’nın filmin kalbi ve ruhu olması bekleniyor; en aptalca yönleri bile (hiç eksik yok) hikayeyi duygusal açıdan temellendiren bir ciddiyetle ele alıyor. En azından ona odaklandığında.
İzle | Emilia Perez Traktör:
Olay örgüsü ateşli bir rüya gibi görünse bile bu doğrudur. Emilia, dönüşümünden önce kötü şöhretli bir uyuşturucu satıcısı olan Jessica ile evlidir; telefonda hırlayan bir ses, Rita’yı her zaman olmak istediği kişi olmasını sağlayacak klinikleri, doktorları ve iyileşme yerlerini bulması için tutar.
Tek sorun geride bırakacağı ailedir; bu planların hiçbirinden haberdar olmayan bir eş ve küçük çocuklar. Bunun yerine, Rita onları lüks bir İsviçre malikanesine yerleştirir ve Emilia’nın sahte ölüm numarası yapıp yeni bir gizli hayat yaşamaya devam etmesinden sonra evdeki medya ve siyasi fırtınayı atlatmalarına yardımcı olur. Ta ki dört yıl sonra fikrini değiştirene ve ailesini Meksika’ya geri getirmesi için Rita’yı yeniden işe alana ve onu çocuklarının hayatına geri döndürmek için görüşmediği kuzeni gibi davranana kadar.
Ancak kulağa ne kadar karmaşık gelse de, bu özel hikaye 130 dakikalık çalışma süresinin yarısından azını kaplıyor. Gerisi seçtiğiniz rastgele yan görevlerle dolu Emilia Perezsıklıkla karşılaştırılan kıvrımlı telenovela tarzını yaratıyor ve bu, uzun süredir devam eden bir televizyon formatında filmden çok daha iyi çalışıyor.
Onlarca yıl sürecek pembe diziler yerine, görüş alanınızdaki her rastgele karakteri hayata geçirmeli ve takip etmelisiniz. Emilia Perez Daha çok, derinden rahatsız olsa da, erken gelişmiş küçük bir çocuğun anlattığı bir hikayeye benziyor. Çünkü kendisini bir trans kadın hakkında bir suç draması olarak kurduktan sonra, sanki… anlattığı hikayenin ahlaki kısmını unutmuş gibiydi.
Ücretsiz araba kazası
Perspektifi beklenmedik bir şekilde değiştirirken, Meksika adalet sisteminin (Fransız Jacques Audiard tarafından yönetilip yazılan ve Fransız romanı Écoute’den uyarlanan) eleştirisine sürükleniyor. Daha sonra (suçlarını henüz işlememiş olan) cani bir uyuşturucu baronunun kefaret hikayesine geçiyor ve sonunda hak edilmemiş ve tam olarak çözülmemiş bir aşk hikayesine dalıyor çünkü biz zaten buradayız. Neden?
Ama özgür doğası Emilia Perez Konu tür karıştırma konusunda muhtemelen en kötü durumda. Bu bazen başlı başına ciddi bir prosedürdür. Biz dünyayız Bedensiz çocukların kafalarının çete savaşı hakkında şarkı söylediği sahneyi sindirmek özellikle zordur. başkalarına, Perez Sanki müzikal olabilmek için giriş sınavında sahne makyajı, sokak cazı ve sahne performansları şartmış gibi tüm senaryoyla dalga geçmek istiyor gibi görünüyor.
Bu, transseksüel deneyimine ilişkin önemli bir inceleme gibi görünen şeyi ciddi şekilde baltalıyor. Bir trans kadın olan Gascón bu perspektifi erkenden oluşturmayı başarsa da, komik espriler ve saygısız üslup en iyi ihtimalle izleyiciyi yabancılaştırıyor ve en kötü ihtimalle Gascón’un karakterini yabancılaştırıyor. Örneğin, Rita ve Jarrah, cinsiyet değiştirme ameliyatının onun içindeki “erkeği” değiştirip değiştirmeyeceğini tartışmak için kesik kesik bir halk şarkısı kullandıklarında, bu tartışma Emilia odada olmadığında yaşanıyor.
Perez Her şeyi içine tıkıyor ve hırslarının ağırlığı altında çökmesine neden oluyor. Tommy Wiseau’ya benziyor Oda Aynı zamanda bir şekilde müzikaldi ama aynı zamanda sıkıcı olmanın da bir yolunu buluyordu.
Bu teklifleri azaltmaz. Gascón’un yanı sıra, Gomez ve Saldaña’nın oyunculuğu ve şarkı söylemesi de tüm tercihleri olmasa da etkileyici. Talihsiz olan şu ki Emilia Perez Neredeyse her film müzikalinden beri aynı canlı kayıt cazibesine kapılıyor. Berbat -Oyuncuların şarkılarını stüdyoda önceden kaydetmek yerine canlı kaydetmenin çarpıcı tadı.
Beğen Sevgili Evan Hansen, Kediler, Joker: Folie à Deux Ve bir sonraki fenalıkBu, kelimenin tam anlamıyla kaliteyi artırmak için hiçbir şey yapmayan, aynı zamanda filmin müzikalindeki son orkestrasyonu, zamanlamayı ve sürüklenme hissini zedeleyen havalı bir seçimdir.
Burada, tatmin edici olmasına rağmen stüdyo kayıt işlemleriyle evrensel olarak geliştirilebilecek nefes kesen oyunculuk performansları elde ediyoruz. Bunun tek faydası gerçekçilik duygusunu arttırmak olabilir, umarım “Müzikallerden nefret ediyorum” diyen kalabalığı bilet almaya ikna etmek mümkündür. Bununla birlikte, doğası gereği ona karşı olan insanlara hitap etmek için bir türün en iyi yönlerini sulandırmak çoğu zaman başarının reçetesi değildir.
Şaşırtıcı olmayan bir şekilde, burada da durum tam olarak böyle ve Hollywood müzikallerinin durumu hakkında iç karartıcı bir yorum olarak, Oscar adayının bir şekilde akılda kalıcı olmayan şarkılarla övünmesiyle sonuçlanıyor. Pısırık Bir Çocuğun Günlüğü: Müzikal.