Ramil Ross nereye Nikel Erkekler Benzersiz kullanışlı arka plana sahip.
Birincisi, Güney’de büyümüş siyahi bir adam olarak yönetmen, Colson Whitehead’in Pulitzer ödüllü filmini uyarlamak için gerekli bilgi ve deneyime sahipti. Nikel çocuklar çok fazla ek araştırma yapmadan ekrana aktarın.
Bu, konuyu incelemediği anlamına gelmiyor: daha önce kurgu olmayan bir kitaba atıfta bulundu – Karanlığın çocukları Temel bir başlangıç noktası olarak Robin Gabe Fisher, Michael Omcarthy ve Robert W. Straley tarafından yazılmıştır.
Her iki kitap da Florida’daki Dozier Cezaevi Okulu hakkındaki bir dizi rapora dayanıyordu. Çok yıllı bir adli tıp projesi okulda gömülü düzinelerce erkek çocuğu ortaya çıkardı. Onlar, onlarca yıldır çalıştıkları süre boyunca gaddarlığa, işkenceye ve kötü muameleye maruz kaldıklarını söyleyen, çoğu siyah olan yüzlerce kişi arasındaydı.
Ross, Totemizm filmini hazırlarken üçünü de okudu. Nikel Erkekler: Jim Crow döneminin nikel akademisinde mahsur kalan iki genç siyah adam olan Elwood ve Turner’ın Oscar ödüllü çalkantılı hikayesi.
Hikaye, Dozier çocuklarının deneyimlerini yansıtmayı ama aynı zamanda o dönemdeki siyah mücadelesinin gerçekleri hakkında yorum yapmayı da amaçlıyor.
Ross’un geçmişinin yardımcı olduğu yer burası.
Ross, CBC’ye şunları söyledi: “Elwood’u düşündüğümde, çocukluğuma ait şiirsel görüntüler yaratıyorum, içine Elwood’un adını koyuyorum ve sonra onu sınıfta oturtuyorum.”
“Kolay çünkü bu benim ve ben Elwood ve Turner’ım. Bu yüzden sadece kendimi düşünüyorum.”
Ross’un ikinci avantajı pratik deneyiminden geldi. Nikel Erkekler Aslında bu biraz başlangıç niteliğinde: Ross daha önce iki uzun metrajlı belgesel ve bir TV bölümü yönetmiş, fotoğrafçı ve görüntü yönetmeni olarak çalışmış ancak hiçbir zaman uzun metrajlı bir film yapmamış.
Ancak sonradan ortaya çıktı ki, kamera çalışmasının detaylarına dair deneyimi ve yoğun takıntısı, hayatında hayati bir araç haline geldi. Nikel Erkekler“Yaratılış.
Röntgencilik ve Amerika’da siyah olmanın kişisel deneyimi hakkındaki yorumunun bir parçası olarak, Nikel Erkekler Doğrudan perspektifle oynar.
Bunu yapmanın en acil yolu genellikle kameranın doğrudan karakterin önünde durmasını sağlamaktır. Bazı çekimler için bu, oyuncuya monte edilmiş ve Bluetooth ile donatılmış bir kamerayı içeren karmaşık bir sistem gerektirir.
Bu cihazlardan birini kullanmadıklarında bile resimlerin nasıl çerçeveleneceği her zaman Ross’un aklının ön saflarında yer alıyordu.
“Çok özel bir çerçeveleme yöntemim var” dedi.
Ross’un fotoğraf ve sinematografiye odaklanması, filmin bakış açısına ilişkin bir yoruma dönüşmesine yardımcı oldu. Bunun nedenleri çok çeşitlidir. Bunlardan biri felsefi: Gerçeğin Nietzscheci bir incelemesi; Ross bunu açıkladığında, tahmin edebileceğin kadar karmaşık görünüyor.
“Gerçeğin, yani nesnel gerçeğin peşinde koşmak yalnızca yanlış bir arayıştır” dedi. “Gerçeği anlamanın tek yolu herkesin bakış açısını aynı anda toplamaktır. O zaman kavramla üç boyutlu bir ilişki kuracak kadar damıtılmış bir şey elde edersiniz.”
Sinematik şok
Ancak diğeri hikayedeki karmaşıklıkları ortadan kaldırmakla ilgiliydi. Dozier’in raporu ve kitabı okulda erkek çocuklara karşı uygulanan şiddete doğrudan bakarken, Ross bunun yerine halkın bu şiddetten uzak durmasını tercih etti. Sergilenen şiddet eylemleri var, ancak bunların büyük çoğunluğu çerçevenin kenarlarında yer alıyor; öneriliyor, konuşuluyor ama nadiren görülüyor.
Ross, “Sinemada aşırı pozlamayı teşvik eden bir şey var” dedi. “Sanırım, belki de resmin içinde olmadığımız için, diğer insanların en kötü taraflarını görmeye istekliyiz.”
“[If] Şiddet başımıza geliyordu… Kameranın bizi en acı anlarımızda yakalamasını ister miydik?”
Bunun yerine karakterlerinin birbirlerine olan tepkilerine odaklanmayı seçti. Kamera başka bir karakterin önünde dururken Ross, göz teması, yüz ifadeleri veya onlara doğru veya onlardan uzaklaşan hareketler gibi küçük unsurlara dikkat çekmeye çalışıyor.
Amacın şiddetin kendisinden ziyade şiddete tepki göstermek olduğunu söyledi.
“İzleyen kişinin hayal gücünde karakterlerin ve onların şiddetinin var olmasına izin vermek ilginç” dedi. “Çünkü o karakterle çok yakından bağlantılılar, çünkü resimler onların resimleri. Resimler o karakter değil.”